FILM
John Hughes was in de jaren '80 de bezieler van de zogenaamde 'brat pack' movies. Recept: enkele jonge, succesvolle tieners casten in een film met een luchtig en vooral niet te hoogdravend scenario, met toch altijd wel een boodschap in. De onderwerpen van zijn films waren meestal erg herkenbaar voor tieners: garagist wordt verliefd op rijkeluismeisje en ziet daarom zijn beste vriendin niet meer staan (Some Kind Of Wonderful), zelfde gegeven met meisje-jongen omgekeerd (Pretty In Pink), strafstudie uitzitten (The Breakfast Club), of, zoals in deze film, een dagje spijbelen. Ferris Bueller's Day Off is zeker niet Hughes beste film (volgens mij nog altijd het ondergewaardeerde Some Kind Of Wonderful), maar alleszins zijn uitbundigste, waarin hij niet vies is van een paar onconventionele filmtechnieken. Spijtig genoeg is John Hughes in de jaren 90 zich gaan specializeren in boertige Amerikaanse komedies, waarin hij de aandacht heeft verschoven van tieners naar snotterende prutkindjes - het soort film waar ik bij voorbaat voor pas - en heeft hij niets meer gemaakt wat het vermelden waard is.

 

 
De bonzen van Paramount keken zeker even geschokt op toen ze het scenario van Ferris Bueller's Day Off te lezen kregen, maar de release van deze cultklassieker heeft hen vooralsnog geen windeieren gelegd. Matthew Broderick, die net zijn doorbraak had gekend met de film War Games, speelt de rol van Ferris Bueller, die op zeer ontnuchterende wijze van tijd tot tijd de vierde muur doorbreekt en de filmkijker rechtstreeks aanspreekt om zijn leven als zoon van een Amerikaanse upper-middle-class familie fijntjes van commentaar te voorzien. Vooral iedereen om de tuin leiden, ouders, schooldirectie en zijn jongere babbelzieke zus, is voor hem meer een kunstvorm dan ordinair kattekwaad geworden. Ferris is een schelm, maar dan een zeer geraffineerde, een Robin Hood onder de pubers, een lichtend voorbeeld waar de eerstejaars naar opkijken in beate verering als zijn ze van de hand gods zelve geslagen. Ferris geeft dan in deze film ook een handleiding wat je moet doen om een dagje ongemerkt te spijbelen. Ferris begint met zijn ouders wijs te maken dat hij zich niet goed voelt, en die trappen er mee door Ferris' briljante acteertalent met hun beide voeten tegelijk in. Vervolgens weet hij zijn vriendin Sloane (Mia Sara, de actrice die kan claimen dat ze zowel de (ex-)schoondochter van Sean Connery als de huidige schoondochter van wijlen Jim Henson is) en zijn hypochondrische boezemvriend Cameron (Alan Ruck) te overtuigen om een dagje mee de wereld in te trekken. Vooral Cameron is hierbij de sleutelfiguur, want zijn vader bezit een knalrode Ferrari 250 GT California uit 1961, die door vader op maniakale manier aanbeden wordt, en vermits die ongetwijfeld nee zou zeggen als Ferris zou vragen om de bolide een middagje te gebruiken, "leent" hij die gewoon. Ferris neemt zijn vrienden mee naar een sjiek restaurant, doet mee aan een feestelijke optocht, en leert zijn vrienden de geneugten van het leven beter apprecieren. Met altijd toch een streepje minder evidente kunstappreciatie - het is Hughes achter de camera of hij is het niet...

 

 
Intussen verloopt op school alles hectisch: terwijl het gerucht de ronde doet dat Ferris dodelijk ziek is, en zijn medestudenten, bij wie hij immens populair is, spontaan een Save Ferris-collecte (vandaar de naam van de Amerikaanse punkrockband) op touw zetten, denkt Directeur Ed Rooney (Jeffrey Jones, intussen in de bak gedraaid voor zedenfeiten) Ferris te kunnen betrappen op spijbelen. Dat is echter buiten de hond van de familie Bueller gerekend. Ook Ferris' zus Jeanie (Jennifer Grey), die stikjaloers is op het feit dat haar broer er zich altijd tussenuit kan kletsen, krijgt op gegeven ogenblik genoeg van zijn stijl, en wil hem erbij lappen. Tegen het einde aan wordt de spanning opgedreven, wanneer de kilometerstand van de auto nog in extremis moet worden teruggedraaid, en Ferris vóór zijn ouders terug in huis moet zijn om zijn bedrog niet te laten uitkomen.

 

 
Ferris Bueller's Day Off is een nonchalante, pretentieloze en vooral zeer grappige komedie over het plukken van de dag, een soort van komedie waar noch de huidige generatie would-be romantische prut, noch de grote boertige Farrelli-Wilson-Vaughn-Carrey-Sandler-Schneider-mafia het ooit zal tegen kunnen afleggen. Af en toe een beetje bevremend, maar als u eens echt met iets anders wil lachen dan grappen over genitaliën, dan bent u bij deze film aan het juiste adres. Alleen al door het feit dat de spanning wordt opgebouwd door een banaal feit dat iemand Ferris zou betrappen (in de jaren 90 zouden tieners je met gestoken middelvinger vierkant uitlachen), bewijst de film dat je niet de grootse thema's des levens moet aankaarten om goed filmmateriaal te maken. Matthew Broderick schittert als de flamboyante Ferris, en verder valt vooral de stuntelende Jeffrey Jones op, die zich hoe langer hoe meer in nesten werkt naarmate hij pogingen onderneemt om Ferris' gespijbel te bewijzen. Toch geeft de film enkele mooie universele waarden door, zoals vriendschap en de waarde van familiebanden, zonder dat de film vervalt in kleffe moraallesjes. Wat enigszins moeilijk is, als die dan komen uit de mond van een yuppie die er uitziet alsof zijn haar in een verticuteermachine heeft klem gezeten. De film bevat een zekere magie, en wie de fameuze scène waarin Ferris - met alle kans op betrapt te worden - een versie van Twist and Shout ten beste geeft op een praalwagen van een stoet, nog nooit in widescreen heeft gezien, gaat een verrassing tegemoet. Nostalgici kunnen zich bovendien verlekkeren aan het rijke aanbod aan jaren 80-muziek (Dream Academy!), absoluut foute kapsels en dito kledingmerken en het virtueel ontbreken van elke vorm van politieke correctheid (twee latino's gaan er met de auto van Ferris aan de haal. Maar, eerlijk is eerlijk, ze brengen 'm aan het eind van de film netjes terug.)

 

 
BEELD EN GELUID
Om de één of andere bizarre reden verschijnt zoveel jaren na datum eindelijk een versie van Ferris Bueller's Day Off met Nederlandse ondertitels. Deze is qua beeld en geluid identiek aan de UK-versie. We zullen maar blij zijn voor de late bekering, zeker? Het beeld is te bewonderen in het originele 2.35:1-formaat; zelfs zonder de foute kapsels is de ouderdom van de film te zien, maar Bueller is waardig ouder geworden. Er is spijtig genoeg niet veel werk gestoken in een degelijke restauratie van de filmlas: kleine vlekjes en krasjes zijn alomtegenwoordig, alhoewel ze niet zo dramatisch frequent zijn dat de film erdoor onbekijkbaar wordt. De kleuren zien er iets frisser uit dan de dvd, met onder meer de rode Ferrari die in het oog springt, maar de textuur laat het soms wat afweten. In een decor zoals Ferris' slaapkamer valt het al bij al nog mee, maar in de scène in het chique restaurant bijvoorbeeld is de detaillering wat zoek. Zwarttinten zijn geen probleem, want de film speelt zich volledig overdag af bij helder weer, op een dag waarop je ongelofelijk veel zin zou hebben om te spijbelen. De upgrade naar een Dolby TrueHD 5.1-track heeft me wel kunnen bekoren, want het ontbreken van de PAL-speedup zorgt ervoor dat de liefhebbers van eightiesmuziek bij het beluisteren van deze film een zucht van verlichting zullen slaken. Absoluut hoogtepunt blijft natuurlijk de scène waarin Ferris op een praalwagen Twist And Shout zingt, en wie het nummer Oh Yeah van Yello alleen nog maar kent als het thema van Duffman uit The Simpsons, zal grote ogen trekken.

 

 
EXTRA'S
Naar het bonusmateriaal van de UK-versie zal u moeten fluiten.

CONCLUSIE
Of de jeugd van tegenwoordig nog een boodschap heeft aan de levenswijsheden van Ferris Bueller, weet ik niet, maar dit soort intelligente komedies, een definiërende film voor mijn generatie, wordt helaas niet meer gemaakt. De Blu-ray schittert vooral door een betere geluidskwaliteit. Oh yeah! Bau bau... tsjik... tjsikki tsikkaaahhh! Maar zou het nu werkelijk zó'n grote moeite geweest zijn om het bonusmateriaal te behouden? En dat met een schijf waarop nog 20 gigabyte vrij is. Foei Paramount!